ジャン・ミッシェル・ジャールのアルバム『Oxygène』(1976年)は、電子音楽の金字塔となる作品です1。空間的でありながら有機的なその独特のサウンドテクスチャーは、パリのアパートメントで使用された、極めて厳選されたハードウェア楽器の組み合わせから生まれました2。このアナログの魔法を捉え、現代のプロダクションでその伝説的なサウンドスケープを再現したいと考えている方のために3、オリジナル機材の歴史と、現在利用可能な最高の仮想エミュレーション(VST)のセレクションをご紹介します。
このアナログ・セミモジュラー・シンセサイザーは、複雑なサウンドエフェクトやディープなベース音の作成に活用されました4。ジャールによれば、この楽器は「ノイズ・シーケンス、リズム、水滴のエフェクト、あるいは時間とともに変化するサウンドを作成するのに本当に素晴らしい」ものでした5。そのパッチングの多様性と、作曲家自身がMoogよりも好んだ独特の粒立ちを持つフィルターにより5、スタジオの主役の一つとなりました6。実際、アルバムのジャケットには「A.R.P. Synthesizer」としてクレジットされています7。
「The Putney」の愛称で呼ばれるこのイギリス製モジュラー・シンセサイザーは、従来のキーボードを内蔵しておらず(オプション扱い)、ルーティングにピン・マトリックスを使用します8。その不安定なオシレーターとジョイスティックにより、ランダムなモジュレーションを生成することができます9。ジャールは、Farfisaのオルガンと2台のRevoxテープ・レコーダーと並んで、これを生々しいサウンドや空間的なエフェクトを生み出すためのメイン・ツールと表現しています10。
Synthi A(VCS3に近い楽器)のポータブルな「スーツケース」バージョンであるSynthi AKSは11、2オクターブの小型キーボードを内蔵しているのが特徴です12。また、256イベントの初期型シーケンサーも備えています13。この機材は、作品全体に流れる非同期(アウト・オブ・シンク)シーケンスを作成するために、ジャールによって特化して使用されました13。
メロトロンは、鍵盤ごとに独立した直線的な磁気テープに録音されたアコースティック楽器のサンプルを再生します14。そのサウンドバンクにより、アナログ・オシレーターと完璧に融合するコーラスやストリングスを追加することができました15。この楽器はアルバムのジャケットに正式にクレジットされています16。
1974年に発売されたこのモデルは、加算/アナログのハイブリッド・アプローチによる加算合成(アディティブ・シンセシス)を提供した最初期のシンセサイザーの一つです17。クリアで明るい音色が特徴です18。ジャールはこれを、有名な「Oxygène Part 4」のコーラス・サウンドや、「Part 5」のシーケンスの作成に顕著に使用しました19。
このオランダ製の家庭用電子オルガンは、アルバムのサウンドを決定づける、あの温かみのある有名な「ストリングス・アンサンブル」のパッド音の源です20。ジャール自身、これを「想像し得る最も美しいストリングス・サウンド」を生み出す、非常に重要な楽器だと考えていました21。そのサウンドはしばしばフェイザー・エフェクト(特にElectro-Harmonix Small Stone MK1)で処理され、渦巻くようなスウィープ効果を強調するために、一部のパートではフランジャーも使用されました22。
イタリア製のトランジスタ・オルガンで、ジャールが初期の頃から使用しており、その非常に特徴的な音色でアルバムの和声構造を支えました23。ジャケットには「Farfisa Organ」としてクレジットされています24。
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ヒット曲「Oxygène Part 4」で聴き取れるアナログ・ドラムマシンです25。その大きな技術的特徴の一つは、複数のリズム・プリセット・ボタンを同時に押すことができる点でした26。これを実現するために、ジャン・ミッシェル・ジャールはテープを使って自分の機材を改造し、複数のパターンを同時に組み合わせることで、新しいハイブリッドなリズム・パターンを作り出しました。
時代を先取りした、非常に希少なイタリア製のドラムマシンです27。パンチカードやプッシュボタンを使用して、その場で複雑なパーカッション・シーケンスを構築するという、当時としては斬新なプログラミング方法を提供していました28。アルバムのジャケットには「Rythmin' Computer」としてクレジットされています29。